Taxi Driver （1978) master piece of movies

are you talk to me, Robert De Niro act like somebody crazy in this movies.
 story line:

患有严重失眠症的越战退伍军人特拉维斯，在纽约市以开夜班计程车维生,夜夜目睹大都会的乏味。特拉维斯严重的失眠加上出租车无聊的生活，让他无比空虚，只有通过看色情电影来解闷。而周围人的冷漠和防备也让这个司机仅有的与人沟通的尝试也以失败告终。

偶然的一次机会特拉维斯见到美丽的助选员贝丝， 在持续关注了她几天后，他觉得他和自己一样很寂寞，和渴望与人沟通。有一天，特拉维斯终于鼓足勇气去贝丝的办公室去向她表白，贝丝感觉到这个人有些特别， 答应跟他一起出去喝咖啡。在成功的开头后，特拉维斯希望把贝丝带进自己的生活，用自己的经验帮助她。于是，毫无社会经验的他，带着贝丝去看了色情电影。贝 丝感到被羞愤，再也不理特拉维斯。特拉斯整个人很迷茫。求助于老司机，老司机只告诉他，我们就只能这样活着。

后来，一次偶然机会。他又偶遇一个曾经逃到他车中，让他带自己逃离却被人阻拦的雏妓艾瑞斯。他决定劝说她，让自己带她离开。雏妓却告诉他，她那天只是喝醉了，清醒的时候，她不会想要逃离，她觉得自己过得很好。

经过一番思想斗争，特拉维斯决心做点什么，让自己能够活的有点意思。于是从黑市买了四把手枪，苦练枪法，并反复练习 自以为潇洒的动作，表情和台词（著名的台词“你是在跟我说话么”便是出自于此）。他先是跑到参议员的竞选集会上，试图刺杀总统候选人帕兰汀未果；后来独闯 红灯区，血拼皮条客，并杀死的一帮嫖客和皮条客，自己也身受重伤，这一幕的最后一个镜头是他用手比划成枪，朝自己开枪，希望这样潇洒的离去。

然而结局是，特拉维斯身受重伤住院，艾瑞斯被父母带回去回到了严肃看管她的地方。等他出院的时候，生活依旧，贝丝看到新闻，找到他，他却已没有原来的爱情冲动，无言的开着出租车离去

这是迷惘的一代，背景也是迷惘的越战之后。找不到活着的意义，如同现在的社会，庸俗、浮躁、无聊的让人难以忍受，关键是，似乎这种状态，难以改变。

 

《出租车司机》是马丁·斯科西斯和罗伯特·德尼罗合作的众多成功作品中的一部。他们互为依赖的伙伴关系在 好莱坞传为佳话，他们的默契配合和精诚合作的确效力非凡，获得了无数令人惊叹的成功。德尼罗的表演一贯以极强的本色去刻画角色，而非被角色融化，斯科塞斯则是朴实自然风格的倡导者，在他的电影中德尼罗可以找到充分发挥的空间，找到真正的自我。

罗伯特·德尼罗在影片中有着出神入化的表演。其出色的的演技将人物的心理和情绪刻画得淋漓尽致。每一个动作都使人感 受到特拉维斯就活生生地站在你面前。他的表演极大地增加了影片的艺术魅力，塑造了一个令人难忘的迷惘的青年形象。这一形象可以说是罗伯特·德尼罗演艺生涯 中的一座里程碑，是罗伯特·德尼罗最为成功的角色之一。

对于“好莱坞才女”朱迪·福斯特来 说，出演《出租车司机》是她银幕生涯的真正起点。她饰演雏妓艾端丝时只有12岁，小小年纪就能准确地把握角色的心态和神韵，显示出她天赋的表演才华，因此 荣获1977年度金像奖最佳配角提名。由此，朱迪一跃成为当时好莱坞最有前途的童星。但她并没有像其他童星那样因安于现状而被众人逐渐遗忘，而是选择去耶 鲁大学文学院深造，当她再次出现在银幕上时，几乎所有的观众都对她的精彩表演感到惊异和欣喜，以至于所有期待成功转型的童星都把她当做榜样。

 

 

《出租汽车司机》是著名导演马丁·斯科西斯的代表作，在1976年引起巨大轰动，其艺术成就在欧美各国受到了一致的 肯定，称得上是当年世界上最具艺术魅力的影片之一。这部电影简直就是二十世纪世界艺术电影长廊中的极品。《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约， 这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和“美国精神”产生怀疑。人们无法彼此信任，社会的隔膜逐渐明显。而在纽约这座 以繁华著称的大都市里，孤独和空虚更显著地笼罩每一个个体。

影片被电影评论家们归为政治性很强而艺术表现出色的社会问题片。其原因就在于影片具有深刻严肃的社会内涵，人物的塑造也充满了现实意义，从而在商业片样式中显现出了独特的艺术魅力。

《出租车司机》

经过五、六十年代反传统叙事的革命性实验以后，当代电影对叙事的回归成了电影人最关注的问题。这种回归并非简单的重复，而是对叙事本身有了更加深刻的认识，叙事本身成了目的。一种带着强烈的个人色彩的叙事出现了。斯科西斯的《出租车司机》明显带有“垮掉的一代”的特征。

影片的表现形式十分独特，影片着意于气氛的渲染，给人以强烈的感染力。在主人公特拉维斯的眼里，纽约这个昔日的乐园 已经变成荒芜的地狱，艾端丝和斯波特的栖身之所是这个地狱里尤其恐怖的一角。特拉维斯这个犹太移民隐喻了在“纽约的小意大利”西西里长大的斯科西斯对于美 国都市化的忧虑，并借特拉维斯的心态和行动来讽喻了他本人在美国的经历。

影片带有强烈的表现主义色彩。纽约笼罩在一种光怪陆离的氛围中。场景多表现为黑夜，黑暗中灯光闪烁下的团团雾气，街 道上和汽车玻璃上的雨水，肮脏的路上晃动着的渣滓，观众的耳际响起阵阵不和谐的、节奏强烈的音乐声，这些音响符号巧妙地托出这个城市的冷漠、迷乱和可憎。 特拉维斯居住的公寓黑暗、破损，暗示主人公的精神状态。影片运用了大量的红色，红色的片名，红色的霓红灯、信号灯、尾灯无不隐含着暴力，直至结尾的暴力场 面，特拉维斯的脸上、身上以及妓院的黑墙上都沾满了腥红的鲜血，给人以强烈的视觉冲击。

《出租车司机》讲述了一个完整的故事，故事的结构明确地具有开始、发展、高潮、结局等部分，还具有明显的明线和暗线 的交织融合，这完全是用传统的方式讲述的一个现代人生活的故事。好莱坞的电影都知道观众期待什么，他们的工作就是尽力去满足观众的需求。马丁·斯科西斯以 好莱坞的方式讲述自己的故事，这个反抗传统好莱坞的“电影小子”最终缔造了一个新好莱坞电影

 

 

《出租车司机》在票房上相当成功，并获得奥斯卡金像奖的多个提名，并赢得戛纳电影节的最高荣誉。几年后，美国电影学会将其排在“AFI百年百大电影”的第47位，以及“百年百大惊悚电影”的第22位。本片并常排在互联网电影数据库的票选最佳50部片之内，也被美国国家影片登记部选为收藏之一。资深影评罗杰·埃伯特将《出租车司机》选为其“最伟大电影”的名单之中。

《出租汽车司机》 是斯科西斯最具里程碑意义的一部作品，抛弃它所获得的众多荣誉不说，影片所蕴涵的现实意义和深刻思想足以被列为世界百年电影中的极品。《出租汽车司机》的 故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和"美国精神"产生怀疑。人们无法彼此信任，社会 的隔膜逐渐明显。而在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚更显著地笼罩着以"现代"标明的每一个个体。电影的主人公特拉维斯，一个越战的参加者，一 个来自异乡的过客，在这座城市中就显得格外困惑与悲凉。工作使特拉维斯每天都经历着纽约的堕落，在他眼中，城市里的暗娼、吸毒者、黑社会都如同道边成堆的 垃圾一样，污浊不堪，但对此他也只能像大多数人一样采取麻木不仁的态度，平淡地延续乏味的生活。尽管目睹着纽约的一切罪恶，寂寞的特拉维斯还是渴望着被它 接纳，并从中寻觅到真诚的友谊和异性的爱情，但现实一再的拒绝却使他只能在心灵的荒漠中继续孤独地行走。在屡次遭受打击之后，特拉维斯开始决定向社会复 仇，但他的行动却没有明确的目标。无论是刺杀总统候选人，还是解救雏妓易兹，他都只是为了拯救自己空虚脆弱的灵魂。而最后特拉维斯血洗妓院的行为与其说是 骑士精神的体现，不如看成对纽约罪恶的一种暴力形式的救赎。

承载这种深刻社会意义的是《出租汽车司机》中精湛的影象、音乐和演员卓越不凡的表演。斯科西斯通过黑暗的影调构筑了 纽约繁华却冷漠的气氛，多次对特拉维斯的眼部特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。曾经与希区柯克多次合作的著名作曲家伯纳德.赫曼为影片谱写了音乐，低迷 沉重的音乐风格为《出租汽车司机》又增添了一份黑色阴暗的气质。《出租汽车司机》的电影原声也成为了美国公认的十二部经典原声唱片之一。罗伯特·德尼罗在 影片中的表演感情投入，细腻到位，特拉维斯也成为德尼罗塑造最为成功的银幕形象之一。而特拉维斯在自己的屋内自言自语的情节，也是德尼罗最为人所津津乐道 的即兴演出。扮演雏妓易兹的童星朱迪·福斯特也格外引人注目，当时年仅14岁的她就因此片中真实自然的表演获得该年奥斯卡的提名。值得一提的是，在《出租 汽车司机》公映后，富家青年约翰·欣克利疯狂地爱上了朱迪·福斯特，他在至少看了二十遍此片后，向已经17岁的朱迪求爱，但遭到了拒绝。为了吸引她的注意，于1981年3月30日行刺时任美国总统罗纳德·里根。后因精神病而被判无罪。

Schindler's list (辛德勒的名单)1993

此部戏由Liam Neeson 演绎Oscar是这部戏的救世主，主要的目的是拯救在阿道夫.希特勒手上拯救那些犹太人。其中一位犹太人有Ben Kingsley所演绎是Oscar的得力助手也是好朋友。

影片用黑白的方式来述说故事，尤其特别，笔者曾经在愤怒的公牛（Raging Bull）中，看过Martin Scorsese的拍摄手法用黑白的方式讲故事，很有那种时光倒流的震撼感。

故事说的是男主角在战争乱世中的时候用尽他所有的身家家产去救，和 解放出那群犹太人。成为了其中那群犹太人心目中的英雄。由一个发战争财的枭雄，变成以为受万人所景仰人民英雄。在这故事里把男主角的心路历程如何改变，都描述得非常好。尤其是在那一场大屠杀当中，德国兵残杀犹太人当中,镜头不时浮现出一个身穿红衣的小女孩的大屠杀中左窜右窜的，却好像没人发现她似的。（只有她一人有颜色而已）

同时，此片的导演Steven spielberg (名犹太人)冲美国欧斯卡Oscar的大奖是多么的坚定，把Oscar朔造一位大英雄，可能此事是真的，这些唯有由历史学家去验证事实的真伪。

亞洲首富李嘉誠的演講

亞洲首富李嘉誠在深圳的演講:


【1：我沒口才】錯：沒有人天生就很會說話－台上的演講大師都是背後演練了無數次的結果。


【2：我沒錢】錯：不是沒有錢－而是沒有賺錢的腦袋且花掉了－花在沒有投資回報的事情上面。花在吃喝玩樂上－所以讓自己入不敷出。周而複始－沒有計劃－得過且過。

... 【3：我沒有能力】錯：不給自己機會去鍛煉－當別人很努力的學習－很努力的積累－努力找方法－而大部份的人每天就只做了一點就覺得乏味。

【4：我沒有時間】錯：別人看書學習聽音樂－但大部份的人在看電視－玩遊戲消遣虛度。

【5：我沒有心情】錯：心情好的時候看電視打麻將－心情不好的時候在家喝悶酒抽煙上網。若要長期心情好－就要打破慣性－做不喜歡的事。

【6：我沒有興趣】錯：興趣是什麼？吃喝玩樂誰都喜愛？沒有成就哪來的盡興！沒錢拿什麼享受生活！享受到老呢？

【7：做事時總喜歡說我考慮考慮】錯：不要考慮了－做對的事－堅持做10年？ㄧ定會成功。

【成功和失敗都是一點ㄧ點積累來的】"

一堂價值39萬元的課

一堂價值39萬元的課，把它看完，你一定會有收獲.

第一課
一個男人在他妻子洗完澡後准備進浴室洗澡。這時，門鈴響了。
妻子迅速用浴巾裹住自己衝到門口。
當她打開門時，鄰居鮑勃站在那兒。
在她開口前，鮑勃說，“你如果把浴巾拿掉，我給你800美元。”
想了一會兒，這個女人拿掉浴巾赤裸地站在鮑勃面前。幾秒鐘後，鮑勃遞給她800美元然後離開了。
女人重新裹好浴巾回到屋裡。
當她踏進浴室時，丈夫問她，“是誰呀？”
“是鄰居鮑勃。”她回答。
“哦，”丈夫說，“他有沒有提到還欠我800美元？”
故事寓意：
及時與同舟共濟的股東分享重要信息，將會避免不必要的曝光。

第二課
一個銷售員、一個辦事員和他們的經理步行去午餐時發現了一盞古代油燈。
他們摩擦油燈，一個精靈跳了出來。
精靈說：“我能滿足你們每人一個願望。”
“我先！我先！”辦事員說，“我想去巴哈馬群島，開著快艇，與世隔絕。”
倏！她飛走了。
“該我了！該我了！”銷售員說，“我想去夏威夷，躺在沙灘上，有私人女按摩師，免費續杯的冰鎮果汁朗姆酒，還有一生中的最愛。”
倏！他飛走了。
“OK, 該你了。”精靈對經理說。
經理回答：“我要那兩個蠢貨午飯後馬上回來工作！”
故事寓意：
永遠讓你的老板開口先。

第三課
一只鷹坐在高高的樹上休息，無所事事。
一只小兔子看見鷹並且問它，“我能像你一樣坐著什麼都不干嗎？”
鷹回答：“行啊，為啥不行。”
於是，兔子坐在鷹下面的地上休息。突然，一只狐狸出現了，它撲到兔子身上把它吃掉了。
故事寓意：
要想坐著無所事事，你必須坐在非常、非常高的位置。

第四課
一只小鳥飛去南方過冬。天實在太冷了。它凍僵了，掉在一片田野上。
它躺在那兒時，一頭母牛走過來在它身上拉了一堆屎。
凍僵的小鳥躺在糞堆裡，開始感覺到了溫暖。
牛糞確實使它暖和過來了。
它躺在溫暖的牛糞中，異常高興，並開始唱起歌來。
一只過路的貓聽到鳥叫趕過來看個究竟。
順著聲音，它發現了牛糞下的小鳥，並迅速把它拖出來吃掉了。

故事寓意：
(1) 並不是每個在你身上拉屎的都是你的敵人。
(2) 並不是每個把你………
拖出糞堆的都是你的朋友。
(3) 當你深陷糞堆中的時候，最好閉上你的鳥嘴
1)學會 沉默
有時候，你被人誤解，你不想爭辯，所以選擇沉默。本來就不是所有的人都得了解你，因此你認為不必對全世界喊話。卻也有時候，你被最愛的人誤解，你難過到不想爭辯，也只有選擇沉默。全世界都可以不懂你，但他應該懂，若他竟然不能懂，還有什麼話可說?生命中往往有連舒伯特都無言以對的時刻，畢竟不是所有的是非都能條列清楚，甚至可能根本沒有真正的是與非。那麼，不想說話，就不說吧，在多說無益的時候，也許沉默就是最好的解釋。
(2)至少 平靜
　　在你跌入人生谷底的時候，你身旁所有的人都告訴你：要堅強，而且要快樂。堅強是絕對需要的，但是快樂?在這種情形下，恐怕是太為難你了。畢竟，誰能在跌得頭破血流的時候還覺得高興？但是至少可以做到平靜。平靜地看待這件事，平靜地把其他該處理的事處理好。平靜，沒有快樂，也沒有不快樂。
　　
(3)學會彎腰 這會是我意外的收獲
　　和別人發生意見上的紛歧，甚造成言語上的衝突，所以你悶悶不樂，因為你覺得都是別人惡意。別再耿耿於懷了，回家去擦地板吧。拎一塊抹布，彎下腰，雙膝著地，把你面前這張地板的每個角落來回擦拭干淨。然後重新省思自己在那場衝突，所說過的每一句話。現在，你發現自己其實也有不對的地方了，是不是?你漸漸心平氣和了，是不是?有時候你必須學習彎腰，因為這個動作可以讓你謙卑。勞動身體的同時，你也擦亮了自己的心緒。而且，你還擁有了一張光潔的地板呢。這是你的第二個收獲。

(4)不要想 如果 當初
　　你說，人生是一條有無限多岔口的長路，永遠在不停地做選擇。如果只是選擇吃炒面或炒飯，影響似乎不大，但選擇讀什麼科系、做什麼工作、結婚或不結婚、要不要有孩子，每一個選擇都影響深遠，而不同的選擇也必定造就完全不一樣的人生。你又說，生命中不可承受之情，就在於人生沒有重來的機會啊。如果當初如何如何，現在就不會怎樣怎樣…這種充滿悵然的喃喃自語，還是別再多說了吧。每一個岔口的選擇其實沒有真正的好與壞，只要把人生看成是自己。獨一無二的創作，就不會頻頻回首如果當初做了不一樣的選擇。
　　
(5)努力吧 不管成功與否 至少曾經美麗
　　漫步林間，你看見一株藤蔓附著樹干，柔軟與堅實相互交纏，你感動於這靜美的一幕。讓幸福與歸屬就此駐足吧。你想。不知未來會有怎樣一番風雨摧折？也許藤將斷、樹會倒，也許天會荒，地將老。你又想。那麼，請時光停格在此刻吧。停格即是永恆。永恆裡若有這靜美的一刻，未來可能遭遇的種種劫難，便已得到了安慰與報償。

(6)保持單純
　　因為思慮過多，所以你常常把你的人生復雜化了。明明是活在現在，你卻總是念念不忘著過去，又憂心忡忡著未來；堅持攜帶著過去、未來與現在同行，你的人生當然只有一片拖泥帶水。而單純是一種恩寵狀態。單純地以皮膚感受天氣的變化，單純地以鼻腔品嘗雨後的青草香，單純地以眼睛統攝遠山近景如一幅畫。單純地活在當下。而當下其實無所謂是非真假。既然沒有是非，就不必思慮；沒有真假，就無須念念不忘又憂心忡忡。無是非真假，不就像在做夢一樣了嗎?是呀，就單純地把你的人生當成夢境去執行吧。
　　
(7)偶爾’俗氣’…
　　吃多了健康食品，偶爾你也想啃一啃鴨舌頭和鹽酥雞。看多了大師名劇，偶爾你也想瞄一瞄耳光摔不完眼淚掉不完的連續劇。聽多了古典音樂，偶爾你也想唱一唱愛他一百年又恨他一萬年的流行歌曲。你知道健康食品對健胃整腸有意義，大師名劇對培養氣質有意義，古典音樂對提升性靈有意義，可是，偶爾你其實並不想讓自己時時刻刻活得那麼有意。人生不需要把自己綁得那麼緊。偶爾的小小放縱，是道德的。靈氣充滿或許接近大人，但偶爾的俗氣會更平易近人。

(8)控制情緒 別浪費了~
　　今天的你，是不開心的你，因為有人在言語間刺傷了你。你不喜歡吵架，所以你離開；可是你只是離開了那，卻沒有離開被那人傷害的情境，因此你愈想愈生氣。愈有氣，你就愈沒有力氣去理會別的事情，許多更該用心去做去想去處理的事件，就在你漫天漫地的心煩意亂之中，被輕忽被漠視被省略了。因為，你只是一心一意地在生氣。在情緒上做文章，這是對自己的浪費，而且是很壞的浪費。畢竟，生氣也是要花力氣的，而且生氣一定傷元氣。所以，聰明如你，別讓情緒控制了你，當你又要生氣之前，不妨輕聲地提醒自己一句：“別浪費了。”
　　
(9)抓住最好的時機 絕不錯過
　　你曾經買了一件很喜歡的衣裳卻舍不得穿，鄭重地供奉在衣櫃裡；許久之後，當你再看見它的時候，卻發現它已經過時了。所以，你就這樣與它錯過了。你也曾經買了一塊漂亮的蛋糕卻舍不得吃，鄭重地供奉在冰箱裡；許久之後，當你再看見它的時候，卻發現它已經過期了。所以，你也這樣與它錯過了。沒有在最喜歡的時候上身的衣裳，沒有在最可口的時候品嘗的蛋糕，就像沒有在最想做的時候去做的事情，都是遺憾。生命也有保存期限，想做的事該趁早去做。如果你只是把你的心願鄭重地供奉在心裡，卻未曾去實行，那麼唯一的結果，就是與它錯過，一如那件過時的衣裳，一如那塊過期的蛋糕。

(10)偶爾的出離軌道
　　某次你搭火車打算到A地去，中途卻忽然臨時起意在B地下了車。也許是別致的地名吸引了你，也許是偶然一瞥的風景觸動了你，總之，你就這樣改變了本來預定的行程，然後經歷了一場充滿驚奇的意外旅行。A地是你原先的目標，B地卻讓你體會了小小的冒險。回憶起來，你說，那是一次令你難忘的出軌經驗。生命中的許多時候不也如此？心無旁騖地奔赴唯一的目的，不過是履行了原本的行程而已；離開預設的軌道，你才有機會發現其他的風景。
　　
(11)悄悄 悄悄地 回歸平靜..
　　曾經有一段時間，你心情低落，甚至懶得拉開窗簾，看著窗外的陽光。因此你當然也忘了去看看，窗台上那一盆每天都需要喝水的瑪格麗特。如此不知過了多久，總算有一天，你度過了心情的低潮，同時也想起了你的瑪格麗特。天啊，可憐的花，她還活著嗎？你戰戰兢兢地拉開窗簾，卻見她迎風招搖，花顏可掬。原來在過去的這段日子裡，你雖然忘了喂她喝水，老天卻沒忘了以雨露眷顧她呢。許多事物悄悄地在你的視線之外進行，而且悄悄地安排好了它們自己。天生萬物，天養萬物，一切其實無須擔心……你只要做的就是做好自己，不留任何遺憾…足矣。
我要拿這篇文章以此來借鑒自己,提醒自己………

speed (生死时速) 1994

Speed 在1994年成功营造出戏剧性的紧张，让戏里戏外的气氛都带到最高点。此戏无论在配乐，场景，道具获者其他种种都耗费上千万亿的美元。同时，也都大大的增加了这部戏的可观性，也营造不巧的经典。

当年的两位刚刚出道的新人Keanu Reevas 与 Sandra Bullock，两人此后更是得演绎界各方前辈的帮助，现在前者已是巨星，后者更是oscar影后了。在两位青涩的模样加上弹性的演技，同时两人更获得与Dennis Hooper的老戏骨斗戏。另外，男女主角从巴士上的戏再到火车上的戏和面对完一场生死大浩劫的心情写照都入木三分，可圈可点。

 百度的影评：

 在电影史上，像《生死时速》这样的“新”片一经放映后居然一炮打红的例子很少见。说它新有众多原因：影片的导演简·德·邦德是首次执导，却一鸣惊人，可谓一新；两位主演都不是大明星，而是名不见经传的年轻新手：基努·里维斯和桑德拉·布洛克，两个人演技自然成熟，风格清新流畅，配合完美无缺，在此片成功后，个人也大获成功，成为影坛新星，又是一新；此外，该片在内容与技巧上较之以往的惊险片又有许多创新突破。 

影 片的情节结构基本上与惊险片套路一致，有紧张激烈的打斗，有千钧一发的解救，也有同生共死中产生的爱情。但无论如何，《生死时速》的拍摄为惊险片提供了一 个新的类型。影片以小小的汽车为主要场景，时间一点点过去，而危险却终未排除。车厢外蓝天白云，景色优美怡人，而汽车却保持着高速在公路上穿梭，又有个炸 弹随时可能爆炸的阴影笼罩在每一个人心头，随着时间的前进车速的提高，人们的心理反而越来越紧张。导演没有特地为凶犯设计一系列富有表现的场景，而是选择 了日常生活中随时接触到的公共巴士，更让人有一种真实感和沉重感，导演紧紧抓住这种生死速度的调度表现力，在影片后半部又在高速行进的地铁上成功运用了这 种手法，真可谓是一种奇迹，对速度进行了全方位的诠释。

 

影片紧紧围绕着爆炸危机，对速度这一表现方式进行了全方位的诠释，真可谓是电影史上一大奇迹。试 图解释紧张，将这部上世纪九十年代的片子拿来，再恰当不过。清晰进程是《生死时速》的精髓，不是因为经典而增加观看的次数，是它开创了冒险片领域的先河。 是你在任何时候再次看到，都会比第一次遇见更加紧张，如同一次又一次亲身现场的“与时俱进”。或许洛杉矶警察都要学会简单快速表达，拿着政府津贴，为市民 做贡献，瞬间转身为城市骄傲。大跨步向前，勇占制高点，《生死时速》拿到的不仅仅是九十年代票房的记录，是演员，剧组成员的大获全胜。基努·里维斯，桑德拉·布洛克更是那年代生活外最佳的话题焦点。

剧情：

 退休警官培恩杀死了巡逻的警察，在电梯中安置了炸弹，并以13名人质为要求索要三百万赎金。特警杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹，在千钧一发之际救出了人 质。但培恩却得以逃脱。杰克和夏利因这次行动受到了嘉奖，可培恩却展开了报复。他炸掉了一辆巴士，并打电话告诉杰克，他已在另一辆巴士里安装了定时炸弹。 只要车子的时速一超过每小时50英里就不能再减速，否则便会引起爆炸。 杰克驾车赶上了 这辆巴士，并想办法上了车。但此时时速已超过了50英里。混乱中，司机受伤，乘客安妮当了驾驶员。他们一路上历经堵车、无路的惊险状况，但总算没有减速， 并转移到了一条还未启用的公路上。在警局中，夏利终于找到了培恩的地址，并前往拘捕。离时限越来越近，杰克想冒险拆除炸弹，虽然没有成功，但却意外发现车 上装有监视器。杰克利用这一点，让新闻车截断信号，并不断重播假图像，以便争取机会转移乘客。夏利中计被炸身亡，培恩更要求尽快拿到赎金。而此时杰克却终 于利用一辆并行的巴士，安全地转移了所有的乘客。由于最终车速小于50英里，炸弹爆炸了，但杰克和所有的乘客却已经安全脱身。 培恩在警察的重围之下取走了赎金，并且绑架了安妮。当杰克追上培恩时，却发现安妮在他手上，全身都绑满了炸药。培恩逃进了地铁，并且杀死了司机。在车顶 上，杰克与培恩展开了一场生死搏斗，并且最终打败了培恩。杰克终于救出了安妮，但地铁已经失控。杰克急中生智，利用弯道将地铁驶出了轨道，冲出地面而停了 下来。杰克和安妮终于又一次逃脱了死神的魔掌。

【哈佛大學商學院要求學生必看的20部電影】(share from facebook)

在複雜的商業社會，你想創業，不懂經濟、不懂商業、不懂人情世故、不懂法律邊沿，你只有勇氣、只有夢想、只有天真，那麼也就只有一場空。這20部電影都是商學院學生在學習商科時被要求必須看的影片，其中包括哈佛商學院一直首推的《Wall Street》，還有沃頓商學院排第一位的《Trading Places》，斯坦福要求商科學生必看的《Boiler Regret Room》。看完之後，你會對商業運行的本質和規則有更深入的了解，對你的職場生涯亦會有不小的幫助。 哈佛商學院要求學生必看的20部電影

【1.】Wall Street（1987）

內部交易是違法的，不違法怎麼能夠發財，關鍵看如何違法的同時可以掩蓋。不看這個影片怎麼能夠隨便進入股市？

【2.】Glengarry Glenn Ross（1992）

當房地產進入蕭條的時候，美國房屋中介的銷售顧問都在忙什麼？看他們如何利用數據庫，如何門到門地將房地產銷售出去，如何在蕭條期包裝房地產，如何瞄準新婚家庭的住房需求

【3.】Trading Places（1983）

經濟是交易行為的代名詞。只要有交易，就需要學會評估交易是否合算，就需要透視交易對方內心的秘密。交易中學到的核心法則，在世界上任何國家只要有交易的地方都適用。

【4.】 Boiler Room（2000）

難以想象的是違法交易幾乎與證券市場形影不離。一個19歲的年輕人如此近距離地目睹財富的操縱過程，讓誰富有，那不過是一個隨機的選擇。

2002年，我和曾凱攜手走進了婚姻殿堂。我們是自由戀愛結的婚，當初我父母曾一直反對這門親事，他們認為曾凱一無所有，憑我的條件找個比曾凱強的男人易如反掌。但我覺得曾凱人很樸實，對我也很好，而財富是可以通過努力獲得的，所以我義無反顧地和曾凱走到了一起。v

婚後，曾凱果然對我很好，他對我的“下嫁”感激涕零，主動承擔了大部分的家務，對我是言聽計從，寵愛有加。

隨着時間的流逝，我們的婚姻也變得平淡起來，曾凱一如既往地對我好，但家庭經濟的拮据讓我開始有了抱怨。

【5.】Pirates of Silicon Valley（1999）

比爾蓋茨與斯蒂夫喬布斯幾乎在所有方面的看法、觀點都是對立的，他們只有在一個事情上是共同的，那就是盡一切可能封殺這個影片。硅谷的高科技公司是如何孵化的？不到25歲的年輕人利用了什麼樣的市場規則，又是如何讓市場規則、讓客戶、讓競爭對手形成一個共同體的？層出不窮的陰謀籠罩在硅谷的上空。

【6.】The Coca—Cola Kid (1985）

這是一個男孩用可樂創造一項事業的故事。作為一個碳酸飲料的營銷從業員，他不得不回答一個問題，在邊遠的澳大利亞小鎮，為什麼沒有一瓶可口可樂？營銷是生意不可或缺的部分，尤其是在創業中不可缺少。

【7.】The Secret of My Success（1987）

主要講述了美國堪薩斯的男孩在紐約飄蕩的歷程。如果紐約可以代表近100年人類商業活動的中心，那麼，任何21世紀的年輕人，都不得不面對大城市的浮華、喧囂和躁動。

【8.】In Good Company（2004）

大公司都是通過收購長大的，你會收購嗎？知道收購后銷售主管是怎麼想的嗎？知道銷售人員背後議論什麼嗎？聯想收購IBM失敗的核心因素就是根本沒有看懂這個影片。當公司與公司之間發生買賣的時候，作為公司一員的你，位置在哪裡？

【9.】Barcelona（1994）

美國人的銷售方式真的可以通行全球嗎？一個美國銷售員在西班牙的銷售經歷讓我們學到銷售的價值觀，銷售對客戶文化的處理方式，銷售對客戶關係的把握。

【10.】Jerry Maguire（1996）

做生意要拿出誠意來。show me the money，讓我看到錢才是真的，任何生意都如此。生意中沒有牢靠的友誼，這是你在創業前必須要牢記的教訓。

【11.】Office Space（1999）

辦公室政治課實戰教材。在市場經濟環境中當公司遇到危機時，裁員的本質動機，員工對公司的作用的核心意義都是必須要學習的商業社會的基本規則。

【12.】The Corporation（2003）

18世紀美國法律正式通過了一個企業可以是一個個人的組織行為後，僅僅兩個多世紀，美國的這個公司法居然影響了全球，你可以在中國的公司法中也看到類似的描述。這個冠之以法人的稱號橫行全球，世界每一個角度都受到影響。個人的貪婪、個人的慾望沒有止境地膨脹，本片從最深刻的本質揭示了資本主義商業規則，並無情地揭示了其存在的弊病。

【13.】The Insider（1999）

商業社會的本質是貨幣自由交換，只要你情我願，似乎交換什麼都可以。交易中的商業價值，交易中的定價原理，商業信譽在交易中的作用都是這個影片中活生生地展示出來的，商科學生必須要理解金錢統治人類社會的必然結果，以及這種結果具備的不可逆的特性。

【14.】The Hud真氣憤er Proxy（1994）

一部票房不怎麼樣、但懂商業的人卻說好的影片。一個公司的老闆自殺了，但其公司還蒸蒸日上，董事會的實權人物開始行動，行動的目的當然是私慾橫流。公司治理、企業董事會操作實戰等都是這部影片中不可多得的實戰教案。

【15.】Antitrust（2001）

一個斯坦福的電腦天才畢業后被科技大亨錄用后負責發展全球通信系統，之後他發現原來自己是被用作偵察商業對手以達到壟斷市場的目的。此片向微軟的壟斷幽了一默，講述了一個有鮮明時代和全球意義的反對金錢和高科技壟斷的故事。

【16.】Rogue Trader（1998）

1995年，巴林銀行，這家全球最古老的銀行之一破產了，曾經是英國貴族最為信賴的金融機構，擁有200多年優異的經營歷史，卻沒能逃過破產的結局。令人震驚的是，這樣一個慘痛的結局，卻出自於一個普通的證券交易員尼克李森之手。這部出自真實案例的電影是大家學習銀行業務，尤其是投資業務最好的教案。

【17.】Other People's Money（1991）

這也是一部基於美國真實故事改編的影片，從中可以了解商業法、企業兼并、商業訴訟規範、商業流程、兼并重組流程等。美國商業自由市場中到處充滿了利己行為與利他行為的衝突和矛盾，也恰好是從這些衝突和矛盾中可以學到不同的動機，以及各種讓人眼花繚亂的手段。

【18.】Disclosure（1994）

一位躊躇滿志的公司高管在一天中，不僅失去了原應屬於自己的晉陞機會，而且迎來了自己10年前的同居女友擔任頂頭上司。已有妻兒的他拒絕了女上司與他重溫舊夢的要求，於是，女上司耍出種種手腕在公司中排擠他，甚至誣稱他對自己性騷擾。忍無可忍的他訴諸法律，在一位精明女律師的幫助下，與公司及那位霸道的女上司展開了較量……片中體現的辦公室政治、公司群體人際關係行為準則等都是難得的職場教材。

【19.】What Women Want（2000）

一個小小的意外，讓主角具備了能夠閱讀女性頭腦的能力，這是一部用巧妙的方式揭示女性所思所想的影片。商業心理學、女性行為學、廣告學等都是這部影片中可學習的亮點。

【20.】Barbarians At The Gate（1993）

1988年，KKR公司收購雷諾-納貝斯克公司是華爾街震驚全球的重大金融事件。專業人士事後分析，這樁交易是在合法基礎上的騙局。因為KKR公司用的槓桿收購手法不僅不需要現金，也不需要看見現金，甚至也沒有人知道錢從哪裡來，整個過程根本就是個圈套。而KKR那些高層，以及交易過程中的那些華爾街人士，由於表現出了前所未有的貪婪和狡猾的技巧，也被冠以“野蠻人”的稱號。

笼民（1992）

张之亮大导演执导的一部电影，这部戏的确非常冷门，故事取材在香港。这部戏的镜头投射在探讨香港富裕社会的另一面“弱势群体，贫穷的一群”。这部片子一举获得几项奖项，1993年金像奖最佳影片，最佳导演，最佳编剧和最佳男配角四项大奖。

由于粗口太多，《笼民》被划分进三级片，加上缺乏商业元素，一直无法激起反响。这部影片以纪录片的严谨和细致加上文艺片的暗示与象征记录大时代中的些微小事。它没有一个真正意义上的主角，而是直接将舞台让给众生。凡尘俗世中的人们看看电影总希望看见一点传奇，梦想，伤怀或者快乐，谁愿意回头看自己的卑微无奈呢？听说张之亮的导演之路一直不顺，而片中四人都已西去，而今念起，无限唏嘘，但是不管怎么说，仰望星空和脚踏大地，当是两种永恒的情怀。

基本上我是冲着这部影片有“beyond乐队”之主唱人“黄家驹”而看的以为是一部音乐剧情片。可是我看完此片后，概念立刻改变了，里面没有beyond的音乐，却多了一份对香港当地社会文化的了解 。在香港地，不是每个人都住大房子，驾大房车和养番狗的（由于小时候深受香港电视剧的影响）。有些人甚至连一个像样的房子都租不到，只能在一些旧楼里租床位睡而已，让我体验到香港的物质水准有几高，物质的价钱有几高，所以说香港人很现实，这也是无可奈何的事。

而《笼民》，我只想说，这是一部配得起他的片子，正如张之亮说的“想找一个在逆境中成长，在混沌中找到自己理想，叛逆但是给人好感的年轻人，只有黄家驹”。

而家驹，他也走成了一代传奇，但是从未离开底层过，他的血脉扎根于大地，理想的翅膀海阔天空，才华横溢的根源是悲天悯人。从这个角度来说，他和《笼民》的内在气韵，是一脉相通的。

剧情：

香 港人口稠密，为数不少的老弱贫苦人聚居在人口密度极大的旧楼床位，各以铁丝网围住，密密麻麻地困在俗称“笼屋”之内。青年毛仔出狱后亦入住“笼屋”。公寓 管理人员接到业主收回楼宇的律师信，众笼民无处安身乃央求议员援助。徐、周二议员为讨好小市民以扩大竞选势力，遂答应替他们争取利益。而徐议员原受聘于业 主发展公司，因此以厚利怂勇毛仔骗得大多数笼民的签名以诱骗笼民自动搬出。当毛仔得知真相后，不愿成为出卖众人的罪人，决意偷回名单。但到了强行拆迁之 日，消防员及警察破门进入笼屋，把自锁笼内的笼民拉走。在一片喧闹谩骂声中，笼屋终成规划环境下的历史陈迹。